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弗雷德引用了托尼史密斯在高速公路上夜行的一段文字:在新泽西未建成的一段高速公路上,托尼史密斯开着车被黑暗的夜晚包围。这段体验让艺术家意识到艺术的无力感:那段没有路灯、标牌和栏杆的高速公路不是艺术品,却给人带来极度震撼的表达。在此,托尼史密斯宣告了艺术的终结,更具体地说,是被加上边框的、被静观的艺术的终结。而在这种艺术的尽头,身在其中的体验代替了原本从静观中产生的审美快感,而这种体验就是剧场艺术。

大连播音培训学校–宏星艺校于是,我们就不难理解,弗雷德所说的那种戏剧与其他艺术之间的敌对关系从何而来。“现代主义绘画击溃或悬搁其物性的律令,究其本质而言就是它击溃或悬搁剧场的律令。而这就意味着,在剧场与现代主义绘画、剧场性与绘画性之间,存在着一场正在进行的战争尽管实在主义明确地拒斥现代主义绘画和雕塑,它却主要不是一场有计划的和意识形态的战争,而是一场有关经验、信念与感性的战争。在这里,弗雷德将物性与剧场性等同。事实上,如果不是在弗雷德的语境里,二者很难相提并论。但是作为绘画专注性的反面,二者却是一致的:剧场对观众的吸引力在于观众的体验,在于舞台与观众之间构成的关系;正如前文所描述的,弗雷德电影作为物的艺术品本身很难吸引观者,它借助与观者构成关系才能引起兴趣。物性与剧场性都是艺术品内部圆满封闭的美学的反面。

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